奉俊昊离大师还有多远?

《寄生虫》嗨,第72届戛纳电影节的Palme Palma奖,Bong Joon-hyun打破了韩国电影史上金色阴影的记录,弥补了去年错过金棕榈的遗憾《燃烧》,韩国总统的文字并没有忘记赞美。作为一部商业电影,《寄生虫》以三角形的方式探讨了复杂的社会话题。作为席卷戛纳的杰作,它结合了商业和艺术,以满足流行和易于理解的需求,并具有一定的艺术价值。超过2小时的观看和拍摄经验既是滴水也是未完成。这种感觉上次来自《小偷家族》 - 去年戛纳电影节的金棕榈奖得主。

《寄生虫》在三段中,我讲述了一个关于鹊鹊巢的故事。在第一段中,金氏家族通过了伪造身份,诬陷他人等过程。第二期逆转,由前女管家的回归引起,导致金家族击败了公园家族。第三次高潮,上演了一场暴力杀戮的聚会。

Bong Joon Hoon是世界上最知名的韩国导演之一,也是韩国电影业最接近韩国版的导演。在第19年,我只拍了7部故事片,但每部都是精品店。从《杀人回忆》令人惊叹的反型风格,到《汉江怪物》,环境污染的社会问题与科幻灾难类型强烈紧张,然后《雪国列车》和《玉子》尝试两种不同的解构和重建方法,类型探索,社会关怀和作家表达似乎总是融入他的作品中,并成为奉俊的导演风格。

作为一部旨在成为共同社会矛盾的电影,冯俊义《寄生虫》和李兆东的《燃烧》总是在有意识和无意识地进行比较。

相比之下,李一东注重内化的情感,《燃烧》充满了个性化和独特的审美意象,叙事节奏是隐含的,文学的,隐藏的;冯俊义强调外化的技巧,《寄生虫》怀特,情节的节奏是商业化的。《燃烧》有很多悬念的空白区域,给观众带来了很多脑充盈空间。《寄生虫》在一个完整而圆润的叙述中揭示了存在阶级障碍的更重要原因。通过对居住在地下室的四口之家的描述,普通观众可以获得更多的经验和反思,这是大多数艺术电影无法企及的。《燃烧》丰盛复仇的结束更像是一种诗意的比喻。《寄生虫》的结束是充满未来野心和救赎的想象和残酷现实的激烈碰撞和残酷对抗。

冯俊义被称为“细节细节”,展现了他对细节的终极追求。他也感受到了他对电影细节的终极关注。例如,为了在金家地下室的地下室中表现出黑暗,破旧,绿色的灯光,破裂的墙壁,染色的厕所和磨损的家具,可以通过屏幕闻到“发霉的味道”。例如,朴女士说管家比她更熟悉房子,所以在管家的领导下,地下室外面的防空洞显示在观众面前。男主人说,管家可以吃两个人的饭,所以观众看到了防空洞。管家说她在丈夫住了好几年了;管家说她切断了大厦附近的监视线。当金司机走私进入防空洞时,警察没有发现任何关于他的监视;这三只狗似乎并不是特别有用,但是基地Yu隐藏在多核床底部的神经紧张的场景中。金家的母亲说:“如果我有钱,我就会善良。”与此同时,推动觅食的狗的角色也是不可或缺的。看似可有可无的细节,经常无意中成为笔的神,以增加情节的完整性和丰富性,韩国电影多年来实现了跨越式发展,除了放松创意环境外,最重要的是韩国电影人尊重基本规律,尊重观众,有时依靠对三只狗细节的精细把握,反复考虑观众的心理。

“追随”是冯俊义的另一个名字。为了突出富人与穷人之间的差距,精心设计的场景显示了他的坚持。首先是高度差距,富裕地区位于城市的高地,贫困地区位于城市的最低点。金司机的家人住在半地下的房子里。在回家的路上,他们不得不停在地下,走下楼梯。帕克的家人住在陡坡上的别墅里,需要爬上去。在金雨家庭在雨夜逃离公园总统的房子里,这种高度下降更为突出。三个人继续沿着不同的方向,不同的数量和不同的材料跑下楼梯。我不知道。最后跑了多少步,家里现在变成了一片广阔的海洋。

其次是空间差距。影片将叙事空间分为三个部分:别墅上方,半地下室和别墅下。在别墅上方,它是一个公园总统的家庭,安静祥和,在半地下室,它是一个像镣铐的金色房子。在别墅下面,是一位女管家丈夫,永远不会像蝗虫一样看到天空。

再次,光的差异。随着“阳光”显示出贫富差距,Park She的家庭是由设计大师设计的房子。超大的落地窗和窗前的草坪总是充满阳光。 Jin家族在一个半地下的房子里,一天之内几乎没有暴露。对于太阳来说,防空洞内管家的丈夫一年四季都没有看到太阳。

最后也是最重要的一个是“气味”。朴先生怀疑放弃了黄金司机的身体“偶尔在地铁上吸烟时会闻到这种气味”,这种气味很容易被Kim的儿子Kim的母亲Kiyu和Kiting闷死。

冯俊义也是演员选择中的一流人物。与宋康熙的合作几乎是票房和口碑的保证。《汉江怪物》《辩护人》《雪国列车》既是观赏性的又是深入的作品,是导演和演员。完成。

金牌司机在他的骨头里有点像“苏大强”。他的骨头里有阿Q的自尊心。在成为朴总统的司机后,他经常忘记主人和仆人的身份。不时,越过边界的话引起了朴总统的不满。他总是寻求承认和尊严。他非常关心别人对自己的看法。当他说他有难闻的气味时,他一开始就是自我安慰。当他一次又一次地吐出身体的味道时,他的心开始崩溃。洪水过后,朴太太本能地挑战他在车上的底线,无法拒绝加班,被动地配合穿着印度服装,让他的情绪处于失控的边缘,而帕克的最后恶心的掩饰行动变得完全不堪重负。他的最后一根稻草,我看到他的手在刀刃上,公园总统撞到地上,金司机看着他妻子的眼睛像刀一样深深地冲进观众。

冯俊义的主要灵感来源是他的悬疑大师希区柯克。从《雪国列车》到《玉子》到《寄生虫》,冯俊毅一直关注班级之间的对立。他是“底层杀人电影”重要主题的独立领导者。

在影片的上半部分,冯俊义试图揭示两者之间的寄生关系:穷人寄居富人,富人寄生于穷人,地下室的丈夫寄托了管家的妻子,这对一些人保持了平衡。程度。在电影的后半部分,大雨被用作打破这种寄生的平衡的边界。大雨只适用于居住在豪宅中的富人,但对于生活在地下室的Jin家庭来说,这是一场无家可归者。灾难。电影上半部创作的两个阶级之间复杂,寄生和共存的关系被暴雨转化为对抗关系,这使得电影从《小偷家族》的社会批评类型变为恐怖的类型[0x9A8B。

这种从寄生,共存到反对的突然转变呈现出一种突破,这是整个电影主题无法实现的根本原因。希区柯克可以抵御“杀戮”的诱惑,杀死他的电影中的人不能没有任何参考,也不能成为戏剧悬疑的悬念。毕竟,冯君毅并没有抵抗“杀”的诱惑,或者没有抵抗“类型”的诱惑,所以《杀人回忆》无法从类型上升到哲学,而且还打开了冯君毅和主。

尽管如此,这部电影还是一个教科书级别的模型,用于场景调度,空间构造,镜头移动,光线和色彩处理,构图,编辑和悬疑。同时,丰富的符号符号,放松的叙事节奏控制,看似快速的过程都有着精确的准备,使《寄生虫》远远超出了一般类型的作品,作为最流畅的叙事,最具视听的语言准确的电影冯俊义仍然值得成为当代导演的领导者。 (张梅)

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